《B大与小的好处》剧情简介
B大与小的好处是由朴裕焕,深町章,刘利辉执导，完玛昂杰,关颖,托妮·科莱特,许国栋主演的一部历史片。主要讲述了：扯平了虽不能讹(e)诈(zha)刘(liu)马氏钱财能讹多(duo)少(shao)是多(duo)少(shao)因为是(shi)我(wo)家刘报先死的但也比让(rang)他(ta)跑(pao)没影了强淑女不放(fang)心(xin)刘(liu)铁唉一命抵(di)一(yi)命到尉氏(shi)县(xian)西的开许官路上接刘铁但不能讹(e)多(duo)也(ye)要讹少正赶上看(kan)到(dao)刘(liu)宪德...倒又不像(xiang)在(zai)炫(xuan)耀那婆母说(shuo)这(zhe)些(xie)话做什么这些话这是中原(yuan)人(ren)人(ren)皆知的事情在炫耀(yao)吗(ma)可听婆母(mu)的(de)口(kou)气似有无(wu)际(ji)的责备和惨烈的怨府可哪里用(yong)得(de)着(zhe)炫耀呀刘家是中(zhong)原(yuan)首(shou)富深藏在她(ta)那(nei)起(qi)伏不定的胸中...
《B大与小的好处》相关评论
帘汐
这部电影很明显是要回答《一个国家的诞生》中提出但未予详尽解答的问题（其片尾出现的山上的城已明示了立国精神），有了属于它的国民，“美国”这个国家，往何处去？诚然，这个多种族国家的分隔与敌视将普遍而长期地存在，‘tolerance’却可以激发这社会的活力，此乃格里菲斯的构想。看似幼稚简单，却成了关乎国运的预言：确保人人都可追求“美国理想”的消除不平等的进步运动，使‘美国’这一新生的国家短短五十年间一跃成为世界舞台的主角，这恐怕在格里菲斯随着内战结束出生长大这一代人的预想之外。自在地穿梭于四段历史的手法和叙事功夫让人叹服，受《卡比利亚》影响但有一种极为大气磅礴的历史视野。格里菲斯定义了美国电影的调性，也用电影定义了“美国”。
An米
王小帅老师其实是特幽默一人，或者说特有真知灼见，清醒的自我认识。比如第一次我听说这片好像是哪儿看到的王小帅访谈，王小帅就说起了自己的电影，说大家一般都是先看了十七岁的单车什么的，看多了会发现其实另一部什么什么什么更好（知名度低一些，大概是日照重庆吧），但是真正的行家会喜欢B大与小的好处。B大与小的好处这电影怎么样呢？反正是王小帅豆瓣评分最低的，所以可能豆瓣行家还是太少，我觉得这话也没问题，毕竟头号玩家是那年评分最高外语片。但怎么说呢，这个电影吧，就事论事，我不太知道王小帅在说啥，或者说，有啥有意义的部分，基本上开头一分钟过了进了房间，这片就开始全面崩塌，这片的镜头其实稍微讲究了一点，但是没有任何真正可圈可点的部分，除了部分迷之诡异镜头，总的来说，王小帅老师是一个幽默的人，豆瓣评分在我看来却是很合理的。
冷静客观如我
诡异的合成，抽象的色调让我在影厅频频发笑，但是这个片子的意识流做的是真好啊，导演的思维实在是“活在电影中”的人。开头就一直在强调坐在银幕（电影内与外）前的人都是观众，但是又会是所有现实历史的参与者，所有的东西都在无时无刻的把所有的观众和影片里抽离出来，这就涉及关于电影之初的“代入观”，所有人在电影中都会有意无意的寻找自己与影片的联系，影片用了非常具象的手法，B大与小的好处直接把“观众”添加进电影中，又不断的剥离让银幕前的所有人参与到电影和现实的“不可预测”中。意识流方面实在让人惊叹，在各种层面中寻找剧情与情感的联系，就像是那一段“青蛙是绿色的，绿色的是鬼魂”所表现的一种意识观。希子的形象所表现的是观众与银幕和现实与未来的集合表现，像是寻找关联的现实存在的观众又像是门口卖票的老婆婆。值得说的实在太多。惊叹。
周小鱼娃娃
三点五，多半颗星给历史。没逃脱舞台剧的限制，基本还是单一视点镜头的盲目拼凑。为数不多的几个特写镜头，是真正美的地方。音乐烂俗。基本等同于爱森斯坦的辨证蒙太奇。不过根据德勒兹：爱森斯坦生命有机的蒙太奇螺旋应该通过辩证法科学地呈现，而不是经验地呈现（平行蒙太奇）。【个人理解是，只把整体看成局部的有机组合，而不是把某个局部看成整体的代表来设计电影。平行蒙太奇里有了提取概括，组成飞行的时间的上摆翼和下摆翼，并且在平行线越来越靠近的时候缩小振翅（剪辑）的幅度，这就是一个螺旋。不过每一次振翅不能体现整个结构。也许可以这样简单地理解：砖块太糙，大厦即使可盖，也不够精致。】还有，场面和蒙太奇调度混乱。要蓝女是很不错的想法。不过不够有机。在大白天随便用蓝色绝对不是个好选择。字太多。还是舞台剧思维。